本微型小说是一种独立的文体的眼光，重新审视了过去混杂在短篇小说中的微型作品，从世界范围中精心筛选了一个世纪以来的微型小说的经典佳作。较之近来出版的一些标榜微型小说经典选集，更具有综合性、经典性、权威性。这些名篇最大限度地发挥微型小说这一大众文化的优势，让文学和普通受众产生近距离的心理效应，让微型小说这一新兴的文体更加自信和有力量。希望通过本书，能窥见世界微型小说这一文体的佳作精品全貌。

本书是“世界微型小说名家名作百年经典”之第1卷。

微型小说是被界定为“介于边缘短篇小说和散文之间的一种边缘性的现代新兴文学体裁”。本丛书从世界文学宝库中精心筛选了1000余篇一个世纪以来的微型小说经典佳作。所选篇目构思行文凝练，立意新颖，风格清新，结构严密，结尾往往新奇巧妙，出人意料。通过言简意赅的描述彰显出它独特的艺术特点，能与方寸之间呈现其意味深远。

美国

 出狱者/欧·亨利

 一千元/欧·亨利

 心与手/欧·亨利

 迷人的侧影/欧·亨利

 一个商人买忠告的故事/比尔·考斯贝

 雅普雅普岛的金喇叭/奎因

 坐/H·E·弗朗西斯

 一个十分危险的人/鲁尼恩

 花园里的独角兽/瑟伯

 瞎子/坎特

 医院需要病人/阿·巴彻沃尔德

 一磅黄油/海伦·霍克

 一小时的故事/凯特·肖邦

 我的私有财产/德米勒

 雪夜出诊/比利·罗斯

 我的葬礼/珍妮弗·汤姆金斯

 与上帝共进午餐/朱丽叶·A·曼罕

 经验之谈/威廉·萨洛扬

 活了的蜡人/弗兰克·鲍姆

 父亲失约/罗扎克斯

 浮冰上的两者/哈夫·B·卡威

 银行抢案/史蒂文·舒曼

前苏联 俄罗斯

 一个官员的死/契诃夫

 在邮政支局里/契诃夫

 威胁/契诃夫

 窍门/左琴科

 贵妇人/左琴科

 三个卢布/蒲宁

 稀薄的白菜汤/屠格涅夫

 大操大办的婚礼/济斯金德

 家庭市场经济/伊里亚·布特曼

 理想破灭/H·叶林B·卡沙耶夫

 飞过窗口的年轻人/阿卡登·爱沃琴科

 新图书馆开张/列昂尼德·戈季克

 叶莲卡/叶·明

 扣子/卡沙耶夫

英国

 哈蒂姑妈的暑假/马里恩·阿什

 为我唱首歌吧/艾德里安

 吻/凯特·乔宾

 一篮面包换来的金币/伯物曼·特雷莎

 八十五年前的棕色漂流瓶/可克威尔

 梅休/萨默塞特·毛姆

 云襟胸怀/贾莱斯·凯瑟·莱斯特

 招牌/哈里特·思勒

 未婚妻/Mazguerit Aucloux

 魔盒/大卫·洛契佛特

法国

 绳子/莫泊桑

 广告的受害者/左拉

 圣代梅尔的星期四/塞斯勃隆

 送到天堂里去的礼品/塞斯勃隆

 可笑的悲剧/科蒂

 墓地奇遇/默法沙特

 天堂的来客/塞涅奥

 卖梦的人/若·奥埃斯特朗

 交换角色/赛西勒·雷蒙

 命运线/莫里斯·德科布拉

 狗约/拉萨尔

德国

 在桥边/伯尔

 扛花圈的人/米尔贝格

 蝎子/克里斯塔·莱尼希

 耐心等待/施珀尔

 模范售货员/爱伦斯特·辽里

 面包/博舍特

 倒霉人的新年夜/保尔

日本

 海/川端康成

 刻在树上的记号/都筑道夫

 美丽的故国的五月/都筑道夫

 旅途的终点/都筑道夫

 忏悔/佐佐木大善

 不鼓掌的人/藤森成吉

 强盗的苦恼/星新一

 女人的梦/星新一

 人质/星新一

 梦/夏目漱石

印度

 劳作者的伊甸园/泰戈尔

 洪水/塞·西·皮莱尔

 两个葬礼/古·帕·乌尔法特

意大利

 良心/卡尔维诺

 裸泳/卡尔维诺

 橱窗里的幸福/莫拉维亚

墨西哥

 一封寄给上帝的信/格雷戈里奥·洛佩兹

 都是因为我们穷/鲁尔弗

 你该记得吧/鲁尔弗

 凉咖啡/雷蒙多·基洛斯·门多萨

巴西

 躺在草坪上的姑娘/安德拉德

 光头/安德逊·鲁宾

 佩德罗大叔的遗嘱/雷东多

 非法入境的婴儿/卡·埃·瑙瓦埃斯

土耳其

 某国故事一则/阿·涅辛

 征求没有疯子的城市/穆沙福·信兹古

 外科医生比赛/阿·奈辛

埃及

 信仰与私利/陶·哈基姆

 一个老人的问题/穆·阿里

 父亲的悲哀/台木尔

西班牙

 求求你们，别开玩笑/塞拉

 诚实的乞丐/费尔南多·索伦蒂诺

 轻信带来的烦恼/比德佩

比利时

 花园余影/科塔扎

 鞋匠布隆杜/佩里埃

加拿大

 倒行逆施的贾金斯先生/里柯克

 老实的悲剧/里柯克

 存钱/里柯克

 魔术师的报复/斯·巴·利科克

澳大利亚

 巴罗小姐/马歇尔

 心愿/A·德温

 风蛇/比万·贝克

格利戈里·伊万诺维奇大声叹了口气，用袖子擦了擦下巴，打开了话匣子：

咳，各位老兄，我可不喜欢那些戴宽沿儿帽子的娘儿们。要是一个女人戴上一顶宽沿儿帽子，脚上一双长统袜子，手里抱只哈巴狗儿，或者嘴里镶颗金牙，那么叫我看，这种贵妇人简直算不得一个女人，我压根儿就不把这种娘儿们放在眼里。

可是当初，自然啰，我也曾看上这么一位贵妇人。和她一起遛马路，带她上戏院。可到了戏院，一切都完了。一到戏院里，她那套思想意识就暴露得一清二楚了。

我是在我住的那个院子里碰见她的。那是有一次开会的时候。我一瞧，有这么一位女士。她穿着长筒袜子，还镶着金牙。

“您住在哪儿，女公民？”我问，“您住几号？”

“我住七号，”她说。

“那好，”我说，“您就住那儿吧。”

不知怎么地，我一下子就迷上她啦，简直想得要命。我开始经常去她那儿，去七号。当然啰，通常都是办公事的样子。我问她：“您这儿水管子没坏吧？卫生间怎么样？能用吧？”

“没坏，”她说，“能用。”

她头上裹着一条绒毛头巾。答了一句，就再不吭声了。只是两个眼睛直勾勾地盯着我，嘴里的金牙闪闪发亮。我到她那儿走动了一个月，她也习惯了，搭话也多一些了。她说，水管子好用，谢谢您啦，格利戈里·伊万诺维奇。

日子长了，麻烦也就多了。我和她开始遛马路。走到街上，她让我挽着她的胳膊，慢慢地满街转悠，像条半死不活的狗鱼。该说什么好呢——我不知道。反正众目睽睽之下真够难为情的。

但她有一次对我说了：

“您干什么老带我逛大街呀？”她说，“头都转晕啦。您是我的男朋友，又在政府里办事，领我上戏院看看戏不行吗？”

“行。”我说。

可巧第二天党支部送来了歌剧票。我自己得了一张，又把钳工瓦西卡的一张也捞来了。

我拿到票也没瞧一瞧，原来位子不在一块儿。我那张在楼下，可是瓦西卡那张呢，我的天，在楼座最高一层。

我们去了，在戏院里坐下来。她坐在我那个位子，我坐在瓦西卡的位子。我坐在楼上，连她的人影也看不见。要从栏杆上弯下腰来，才看得见她。当然哕，也看不清楚。我掉了伴儿，心里闷得慌，就下楼走走。我一看：正好幕间休息，她也出来了。

“您好！”我说。

“您好！”

“有意思，”我说，“这儿的水管子没坏吧？”

“不知道。”她说。

她往小吃部走去。我跟在她后面。她在小吃部里转来转去，眼睛老盯着柜台。柜台上放着盘子，盘子里面是甜蛋糕。

我这个傻瓜，真是十足的笨蛋，居然还围着她转。我向她提议：

“您要是想吃那么一块甜蛋糕，可别讲客气。我来付钱。”

“多谢。”她说。

她突然迈着轻佻的步子，走到盘子跟前，抓起奶油蛋糕就往嘴里送。

可我身上的钱呢——寥寥无几。顶多买得起三块。她在那儿狼吞虎咽，我心里却怦怦直跳。我的手在口袋里摸，数着我带了多少钱。而我带的钱呢——只有鸽子的鼻尖那么一点儿。  她吃完一块又抓起一块。我简直要喊出声来，可我忍住了没吱声。我那资产阶级的面子观念拦住了我。她会说，还是个男朋友呢，钱也不带！

我像公鸡缠住母鸡那样围着她转。她咯咯笑着，想要我再恭维她几句。

我说：

“咱们该进场了吧？也许已经打过铃了。”

可她却说：

“不，还没有呢。”

她拿起了第三块。

我说：

“空着肚子尽这么吃，太多了吧？当心会恶心。”

可她却说：

“没关系，我们吃惯了。”

她边说边伸手抓第四块。

我简直气极了。

“你放下，”我喊了起来，“靠边儿站！”

她吓了一跳，张大了嘴，口里那颗金牙闪闪发亮。

我火冒三丈。管它三七二十一，我想，反正我再也不和她出来逛了。

“你放下，”我说，“真见鬼！”

她放回去了。我问掌柜的：

“三块甜蛋糕，多少钱？”

掌柜的不动声色，态度冷淡。

“你们吃了四块，”他对我说，并说了该付多少钱。

“你说什么？”我喊道，“吃了四块？！那第四块不还在盘子里吗？”

“不，”掌柜的答道，“第四块虽说还在盘子里，可是用手捏皱了，还咬了一点儿。”

“什么？还咬了一点儿？”我说，“得了吧！你这是信口开河，简直是笑话！”

但掌柜的还是不动声色。这家伙当面耍赖。

周围的人，当然哕，围了一大群。他们都当起鉴定人来了。

有的说，是咬了一点儿。有的说没咬。

我把口袋翻了过来，口袋里杂七杂八的东西撒了一地。人们哄堂大笑。可我并不觉得好笑。我在数钱。

我把钱数了数——勉强够付四块蛋糕钱。我的妈呀。我白白和他争了半天。

我把钱付了，对那位女士说：

“我说，女公民，您把它吃完吧。钱已经付了。”

女士没有动。她当然想吃完，可又不好意思。

没想到旁边有个家伙插了进来。

“给我，”他说，“我来帮你吃完。”

他真的把那蛋糕吃完了。这个混蛋，居然揩起我的油来了。

我们回到戏院里坐下来。好歹听完了歌剧，就回家了。

走到家门口，她操起那副资产阶级腔调对我说：

“您这个缺德鬼，我算是看够了。谁要是没钱，就别找女人玩！”

我回答说：

“不客气地说，女公民，幸福可不在于金钱。”

就这样，我和她分道扬镳了。

哼，我可不稀罕这号贵族派头的娘儿们。

(吴林鸣 刘敦健 译)

P48-51

微型小说，在我国虽然自古有之，如《世说新语》《唐元话本》《聊斋志异》等，但一直属于短篇小说的范畴，未能从短篇小说中独立出来。上世纪80年代，随着改革开放和人们生活节奏加快，读者没时间看长篇大论，喜欢看短小精悍的小说。微型小说便很快盛兴繁荣起来，受到读者的喜爱。因而一些报刊纷纷开辟微型小说栏目，据不完全统计，现在发表微型小说的报刊有两干家左右，每年发表的微型小说达七八万篇。

微型小说尽管是从短篇小说中发展出来的，但与短篇小说有很大差别。1984年，《微型小说选刊》在南昌创刊。1985年，《小小说选刊》创刊。1992年，中国微型小说学会在上海成立。这样，微型小说这种新兴的文体从短篇小说中完全脱离出来了，成为小说四大家族中的一员。微型小说因比散文好看，比故事有品味，比小品文厚重，所以深受读者喜爱，尤其是中学生朋友。又伴随着中考、高考制度的改革，中考、高考作文越来越注重考查学生的想象力、创造力和感悟力，更加鼓励学生关注社会，关注生活，这些也是微型小说这一文体所独有的特征，微型小说的创作和表现手法都与中考、高考作文相吻合。南京师范大学教授凌焕新说：“微型小说是中学生训l练写作最好的学校。”从1994年满分高考作文《赤兔之死》开始，几乎每年都有微型小说在作文中获得满分，有些考生模仿微型小说作家的作品也获得了极高的分数。甚至有些考生为了获得高分采取抄袭微型小说作家作品的做法，如《患者吴良知先生的就诊报告》《我是一只想死的“老鼠”》等十多篇微型小说被某些考生抄袭，并作为满分作文被报纸刊出。适当的模仿和借鉴是允许的，但抄袭绝不可取。所以，莉门希望学生能通过阅读一些优秀的微型小说，提升自己的写作能力，凭自己的实力去获取高分。

目前，鉴于微型小说在中、高考作文中发挥的作用日益明显，越来越多的语文老师将微型小说引入中学作文教学中。全国有许多中学还将微型小说编成为教材，把微型小说明确为训练写作的主要文体。

因而微型小说的杂志、书籍在市场上异军突起，独领风骚，已抢占了一定市场。为了区别于别的微型小说选本，我们在编稿时更注重于可读性强、时代性强、趣味性强与构思巧妙、有深刻内涵的微型小说。

外国微型小说比中国微型小说更机智，想象力更丰富。他们创作手法多变，题材多样，或荒诞，或夸张，或象征，或魔幻。构思的巧妙、视角的独特、情节的跌宕起伏、结尾的出乎意料，让我们拍案叫绝。中国许多微型小说作家借鉴外国微型小说，从外国微型小说中汲取营养。一些优秀的中国微型小说在外国的微型小说中都能找到蓝本。

由于工作原因，编者接触到大量读者，他们都希望能有一个权威的微型小说经典选本。应广大读者要求，编者花三年时间，阅读了数十万篇外国微型小说，才精选出这一千余篇外国微型小说。这套书，以微型小说是一种独立的文体的眼光，重新审视了过去混杂在短篇小说中的微型作品，从世界范围中精心筛选了一个世纪以来的微型小说的经典佳作。较之近来出版的一些标榜微型小说经典选集，更具有综合性、经典性、权威性。这些名篇最大限度地发挥微型小说这一大众文化的优势，让文学和普通受众产生近距离的心理效应，让微型小说这一新兴的文体更加自信和有力量。希望通过这10卷本，能窥见世界微型小说这一文体的佳作精品全貌。这10卷本是最权威、最经典的世界微型小说选本，具有极高的收藏价值，对中学生写作文、初学写微型小说的作者都有极其重要的鉴赏和借鉴作用，也为理论工作者对微型小说研究提供了最具价值的资料，对繁荣微型小说起着推波助澜的作用。

编者