本书并非为了舞台界专业人士所写的技术书籍，而是要向“从未看过戏”的读者介绍“戏剧”的趣味。即便如此，剧场人也不能错过，因为《窥看舞台》是为专业人士与一般观众搭起的作品之外的另一座桥梁；对有志于表演、戏剧的年轻人而言，《窥看舞台》更是进入宝山的踏脚石；而一般读者肯定也能以“窥看幕后”的轻松心情体验舞台背后精彩的故事。

在《窥看舞台》这本书中，妹尾河童的笔触首度触及戏剧和舞台，将舞台工作的秘密毫无保留地公开，更是爆了不少连专家都不知道的料。谈起本书时，妹尾河童显得谦逊可爱，他说“过去我有好几部作品都以‘窥看’为书名，这次是自己窥看自己的老本行，说起来怪怪的，也有点害羞”。一本书展示出舞台制作的全貌，绝对让所有对舞台感到神秘和好奇的人大饱眼福，直呼过瘾。

日本是旋转舞台的始祖

旋转舞台的幕后乾坤

转动舞台的达·芬奇

骗术

布景制作全凭职人手艺

首次出现的“道具簿”

宛如忍者的舞台总监

戏剧界的幕后好伙伴

连黑暗都是种设计的舞台灯光

谁说“特技”“机关”是邪道?

《底层》：从开始到结束

实际的声音·做出来的声音

请别再盖奇奇怪怪的剧院了!

单行本后记

文库版后记

常有人碰到我时提及“希望一窥舞台的内幕”，大概是觉得观众看不到的部分应该很有意思吧，有时甚至露出怀疑有啥隐瞒的表情来，真叫人伤脑筋。

  “舞台的内幕不过是制作过程罢了，实在没什么值得公开的啊。真正有趣的部分都已经在演出时呈献在舞台上了……举例来说，餐厅总不会让客人进厨房，然后打开冰箱或烤箱给大家看吧。倒不是用了什么食材怕给客人看到，只是单纯希望客人能够好好品尝烹调出来的料理，所以还是不要连厨房里头都看得一清二楚比较好。舞台制作也是类似的道理。”

我每每试着解释，却总是徒劳无功，说服不了对方。

《艺术新潮》的编辑部也一样，两年前就开始一直约稿，“希望能介绍一下舞台的内幕”。每次提起这话题，“舞台有趣之处一定要到现场欣赏?行……我认为舞台表演不该一一告诉大家‘这边是怎么费尽苦心’‘这边又下了什么工夫’的……”我总以这类借口来闪躲。其实推辞的理由，老实讲，部分是因为羞于介绍自己的职场环境。可惜，对方不是会轻易打退堂鼓的人物。

“正如您所说的，欣赏舞台表演和了解舞台设计，两者本质的确不同。不过，了解了舞台制作过程，因为这个契机，原本对舞台剧没兴趣的人也可能燃起进戏院的念头哟。河童先生难道不想让更多人来欣赏舞台剧吗？”

对方的说辞总是头头是道又太具说服力了，最后我都哑口无言。因此，就这么展开了《窥看舞台》的连?。

对此连载，编辑部的要求是“不要使用太专业的用语，希望能够吸引不太观赏舞台剧的读者，还有最好爆一些连专家都不知道的料”，这简直是折腾死我了。

即便编辑部这么交代，但观众对什么感兴趣、想看到什么样的舞台内幕，我还真是毫无头绪，最后只好硬着头皮试问责任编辑Ｍ君（宫本和英先生）。

“你对哪个部分特别感兴趣？”

他马上回答：

“当舞台上有些机关时，我常想那不知道怎么办到的？蛮令人好奇哩。”

有些舞台是什么机关都没有的，机关太多也可能会模糊看戏的焦点，不过这倒不失为欣赏?台表演的切入点之一。

他还提及米兰的斯卡拉歌剧院来日本公演时，《塞维利亚理发师》这出戏使用了旋转舞台，相当有趣。公演时所使用的旋转舞台，是整个儿从米兰搬来再重新组合起来的，上头搭建了街道和房舍等，透过旋转的方式将各式各样的场景呈现在观众眼前。

“听说该戏导演蓬内尔（Jean-Pierre Ponnelle）原本是位舞台设计师？”

“没错。所以他会为了让舞台更富趣味性而特别增添许多要素。有时候增添的要素较强，导致看完后会觉得他的戏太偏重视觉效果，不过《塞维利亚理发师》真是一出杰作。”

这部歌剧的?乐和戏剧表现的确相得益彰，十分均衡，加上蓬内尔的舞台美术底子，有更上层楼的加乘效果。

“那么，利用旋转舞台呈现各种场景的手法是从什么时候开始的？”

“18世纪后半期。你知道吗？旋转舞台可是日本发明的哟。”

“什么？日本！”

M君发出惊呼。看到他的反应，我心里暗自高兴。常看舞台剧的他都这么惊讶，我想可以从“旋转舞台”的周边开始，再渐次介绍舞台的内幕。

其实，我自己也想趁此机会了解一下旋转舞台的始末。  P3-5

本书并非为了舞台界专业人士所写的技术书籍，而是要向“从未看过戏”的读者介绍“戏剧”的趣味。

话虽如此，我相信还是有不少内容，连同业专家也不清?。为什么会如此，乃是因为戏剧界的工作已经细分为众多专门领域，除了自己担纲的部分，对于其他则所知有限。所以，也有戏剧界的专业人士说，“看了这本书，舞台制作的全貌就清楚了呢”，似乎读得津津有味。也就是说，除了有志于舞台界的年轻人可以当成 “入门书”外，一般读者也能以“窥

看幕后”的轻松心情阅读。

以前常常听到“这本书要是能出文库版就好啦”的心声，但我一直觉得不可能。平凡社出版的开本高二十六厘米、宽十九厘米，一缩小成文库本，我担心无论是图版或手写文字都会太小，难以阅读。

可是，文艺春秋出社的照井康夫先生自告奋勇，“我们会下工夫做出文库版的”，我听了吓一跳。我对他们所花费的“工夫”将以何种形式呈现，很感好奇，便答道：“如果能编成文库版，那我还真想看看哩。”

文艺春秋的美编大久保明子小姐花费许多心思，成果让我大呼“原来如此”！让我佩服不已的《窥看舞台》文库版于焉诞生了。

这本书最早是一九八五年一月号到十二月号在《艺术新潮》上的连载，各位读了就能感受到，负责这项企划的编辑“M君”宫本和英的旺盛好奇心，以及松藤庄平摄影师的锲而不舍，软硬兼施逼得我继续下去。

连载告一段落后，平凡社的鹫巢力先生和稻庭瑞穗小姐提出“想直接集结成书”的要求，新潮社也爽快允诺，于是以当初连载的开本、版型直接出书，也就是这次文库版的前身。

说到这里，这本书最早的养父母是新潮社，再到平凡社，这回来到文艺春秋手上，辗 转由三家出版社接棒，说起来好像命运很坎坷，其实不管哪个阶段都受到细心照料，实在很感谢。

过去我有好几部作品都以“窥看”为书名，这次是自己窥看自己的老本行，说起来怪怪的，也有点害羞，关于戏剧、舞台方面的书，我就只写这一本了，不过，出了这本书，把我自己工作上下游的秘密都毫无保?一举公开了，所以书名与“窥看”系列相异，而定为《河童讲述幕前幕后》了。

希望读了这本书，能让各位因而对戏剧增加兴趣，多加一人都会让我高兴万分。请各位一定要把握机会，进到剧院，亲身感受舞台的魅力。