《夜故事》，专取街谈巷闻的恐怖故事，篇幅短小，却随处巧设伏笔，结尾出人意料。书中动用了亲情、友情、夫妻、朋友、梦境等诸多非恐怖元素，这些元素的布局时而疏松错落，时而密集凌乱。一个个神秘的篇名下，似乎身边随时都会出现那些令人毛骨耸然的、谁也猜不透其中玄机与真相的怪事。

故事的走向将会如何呢？在看完之前，谁也不能确定。

你不知道我的名字，不知道我的长相，

不知道我的怪僻，总之你根本不认识我。

而我知道你的生辰八字，知道你睡觉的时候脑袋喜欢朝哪个方向，

我还能说出你过去某年某月某日某时干了什么。

我一直在你身边转悠，但是你蒙在鼓里。

你甩不掉我，我也永远不会知道我的目的。

我会时时跟着你，天天跟着你，年年跟着你，世世跟着你！

说在前头

踩生人

厢房

恐怖的草甸子

凶杀案

第七名

偶人

迷宫

影子

整蛊

午夜节日

妈妈你冷吗？

踩生人

我的童年很压抑。

黑龙镇绝大部分时间都停电，天黑后，星星点点的油灯就亮起来，我和伙伴们在外面的泥土中玩得正起劲，满头是汗，就传来母亲尖尖的叫声：“东子！——睡觉！——”

想起那遥远的情景，幸福，而且悲伤。

回到家，家里黑糊糊的——为了不让蚊子飞进来，家里人早早吹了灯，当然更主要的原因是节省灯油。

漫长的黑暗培养了我超凡的想象力。

我躺在黑暗中，静静地聆听：

窝里的鸡挤在一起，它们站着睡觉，好像谁踩了谁的脚，偶尔有一声含糊的嘀咕；

懒懒的猪在圈里“吭哧”；

无精打采的狗吠；

酸菜缸里的水冒了一个泡；

什么昆虫在窗子上扑翅；

房檩好像不堪重压，“吱呀”，呻吟了一声；

哪个邻居家传来清晰的呼噜声；

远处有一个人喊了一句什么……

我长到七岁的时候，一天晚上，我在家里的一只箱子里翻出了很多陈年照片，在油灯下看。

油灯在黑暗的重围中疲倦地眨着眼，灯油味刺鼻。

大多是一些黑白的老照片，已经泛黄，上面的人我都不认识。照片里的年代、地点、人物、衣服、表情……十分老旧。

“这是你爷。”我妈说。

照片上的老头穿着一身黑衣黑裤，正襟危坐，一脸死板。

“这是我爷啊？”

我妈想了想，似乎不知道该怎样对我说。我爸插嘴说：“这是你亲爷。”

我似懂非懂，继续翻下去。

我妈又指着一张照片说：“这是你姥爷和你姥娘。”

照片上的姥爷和姥娘同样穿着黑衣黑裤，神色严厉、冷酷，好像我做了什么错事，或者是父母做了什么错事。

他们已经死了很多很多年了，我一面都没见过。

我害怕他们的眼睛。

他们结婚时就是这样的眼神吗？当时我这样想。

“这是谁呀？”

我指着一张照片问我妈。照片上是一个老太太，长相和神态跟姥娘有点像。

“这是……你姥爷的表妹。”我妈说完，转头问我爸：“东子应该叫她什么？”

我爸想了想，不确定地说：“叫姑姥吧？”

黑龙镇的人不流动，不是血亲就是姻亲，远远近近的亲戚像树的根须一样，像“姑姥”这样的亲戚，实际上已经淡如水了。

我家之所以有姑姥的照片，是因为乡下人有收集照片的习惯，亲戚的、朋友的、邻居的，密密麻麻镶满一相框，挂在墙上，当摆设。

我端详着照片上的姑姥，忽然感觉这个老太太有点眼熟，好像在哪里见过她……

有个老太太，曾经在供销社门口，给过我一根冰棍。当时，她的冰棍没卖完，天却下雨了，不可能有人买她的冰棍了……不是她。  过年时，来了跑旱船的，锣鼓敲得欢天喜地。我往人群里钻，不小心撞了一个老太太，她回头恶狠狠地瞪了我一眼……不是她。

我发烧了，半夜里我爸背我去卫生院打针，走在黑糊糊的走廊里，路过一个病房的门，我看见脏兮兮的床上躺着一个老太太，面色苍白，双眼充满绝望和哀伤。护士说，她要死了……不是她。

我努力地想，终于没有想起来。

那应该是一个很久远的记忆了，她曾经在我的眼前一闪而过。我七年的生命里有成千上万个这样的镜头，我无法捕捉到她……

“姑姥现在在哪儿？”我问。

“她早死了。”

“可是，我见过她呀！”

我妈愣了一下，说：“你在哪里见过她？”

“我想不起来了。不过，我肯定见过她。”

我妈看了看爸爸，又看了看我，说：“小孩子不要胡说。”

夜里，我在黑暗中听见我爸我妈在低声说着什么。他们以为我睡着了。

我迷迷糊糊，感觉他们的声音极其诡秘。我听出来，他们好像在说我。

远方，有一个小孩隐隐约约在哭，哭得极其缓慢，极其悲惨，肯定不仅仅是找不到家了的问题。

前面说了，我出生时是正午，向日葵金灿灿地开放。

在我出生前大约半小时，我妈正在炕上爹一声娘一声地叫，有个人坐在我家门口号啕大哭。

是个疯子，不知道从哪里来的。

他大约三十多岁，满脸灰尘，穿一身破败的棉袄棉裤，里面是空的，连个背心都没有，光着脚，脚上都是皴。

他哭得十分凄惨，好像有一个大悲剧就要上演一样。

三两个过路的人站在他旁边看热闹。

接生婆悄悄对我爸说：“这件事有点晦气。”

我爸却不在乎：“一个疯子，别理他。”

邻居家有个少年放狗去咬疯子。

狗是势利眼，一条狗冲上去，左邻右合的狗都冲了上去。看热闹的几个人惊惶逃开，而那疯子继续号哭，连眼睛都不睁。

奇怪的是，那几条狗并不理疯子，而是猛扑那几个逃跑的人。直到那几个人跑远，它们才折回来，围住疯子。

你咬棉袄，我咬棉裤，疯子被拽倒在地，腾起一片尘土。

他爬起来，脸上就有了血，他哭得更惨烈了。

狗的狂吠，人的哭号，搅和在一起，那一定很揪心。

终于，少年的家长看见了这一幕，大声喊道：“快把狗叫回来，一会儿出人命了！”

少年这才跑过去，把几条狗弄了回来。

那干枯的号啕声一直响在窗外。

正午的植物都蔫蔫的，无言地倾听。

我出生时，听说不是很顺利，接生婆费了九牛二虎之力才把我拽出来。我弱弱地哭着，接生婆忙活着为我剪脐带，洗血水。

那一刻太紧张了，谁都没注意到疯子的哭声什么时候停止了。朝窗外看去，他已经蹒跚着离开。

三个小时后，有个老太太走进了我的家。

那时，完成了任务的接生婆已经走了。我躺在“悠车”里(东北“四大怪”之一：生个孩子吊起来)。我妈倦倦地睡过去了。

这个老太太就是“姑姥”，她本名叫李香枝，就住在我家后面。

她成了我的“踩生人”。  我家那儿有一种说法：一个孩子出生后，第一个来串门的人就是这个孩子的“踩生人”，据说这孩子的长相、性格和命运保准像他或她。

谁知道冥冥中“踩生人”跟这个孩子之间有什么黑暗的关系。

据说，李香枝年轻时就成了寡妇，再也没有结婚。

不过，她的房门虚掩了一辈子。

我只想知道，难道我的一辈子会有她那么多机会？老天在我经历一切一切之前，缄口不语。

有一点我跟她很巧合：她最爱讲吓人的故事，满肚子都是。

黑龙镇流传着很多吓人的故事，绝大多数发源于她。

我听大人讲过一些，现在都记着，那绝不是《聊斋志异》、《子不语》、《镜花缘》、《搜神记》上的故事。我想，那都是李香枝“原创”的。

(我有个故事叫《看不见的女婿》，就在这套书的哪一本里，据说最早就是她讲出来的。)

她并不知道我出生，她是来我家串门，进了门她才知道我妈妈已经生下了我。

当时，我爸在外屋为我妈做饭，小米粥拌红糖，还有煮鸡蛋。当时我妈睡着。

“隋景云生了。”我爸说。他的声音很大，因为李香枝的耳朵有点背。

我妈叫隋景云。

“生啦？男孩女孩？”耳朵背的人说话的声音总是很大——她以为别人听不到。

“男孩。”

“我看看！”

李香枝一边说一边挪着碎步进了里屋。

她进了里屋，很快就出来了。从时间上看，她可能仅仅是凑近襁褓看了我一眼。

爸爸一边盛粥一边大声说：“你进去坐吧。”

“我回去了。你好好伺候隋景云吧。”

她走到门口回头大声补充了一句：“周羡春，你家小孩的眼睛黑亮黑亮的，还看我呢！”

这是我爸听她说的最后一句话，那天晚上，她就一命归西了。

那天晚上停电。她侄女松生从外地来看她，住在她家。松生是黑龙江农业大学的学生。李香枝死时，正和松生在炕上说话……

李香枝的身子骨本来挺硬朗，看上去再活十年八年都没事。她的死引起了黑龙人的许多慨叹，关于生和死。

我长大后，见过一次松生。那是1990年的事，我退伍回到了黑龙镇，她对我讲了一些李香枝死前的细节。

她说，当时李香枝还说到了我：“老周家那个小孩的眼睛黑亮黑亮的，还看我昵！”

在李香枝死前大约半个小时，松生听见窗外有人笑了一声，松生吓了一大跳。

那笑不是造出来的，就像一阵风吹起浪花，自然而然，就像突然遇到一件喜事，情不自禁地爆发了出来。

松生小声问：“姑，谁在窗外笑？”

李香枝看看她，大声问：“你说什么？”

窗外的人又笑起来，那声音不大不小，正好她可以听得见，而李香枝却听不见。

“有人在笑……”她害怕了。

“有人在叫？”李香枝的声音更大了。

窗外的人通过李香枝的话，肯定能判断出松生说了什么，甚至能判断出她害怕的程度。他又笑了起来，声音还是不大不小，轻轻的。

松生的双腿都软了，她全部的支柱就是李香枝了。她紧紧靠在李香枝的身上，不再说话，盯着黑糊糊的窗户看。

她没想到，李香枝的脑袋软塌塌地垂下来，有气无力地说：“我怎么这么困呢……”

松生仍然盯着窗外，小声说：“姑，那你就躺下睡吧。”

李香枝没有动，她的脑袋实实地压在了松生的肩上，昏昏沉沉地睡着了。

那笑声消失了。或者，那笑的人已经从门外走了过去。

过了一会儿，松生感到有点不对头，她轻轻动了动肩，叫了声：“姑……”

李香枝直撅撅地摔倒在炕上，像一根干木头。

松生一下就跳起来，踉跄着跑出屋：“来人啊！——”

一个人影儿从院子里慢腾腾走出去，穿着一身破败的棉袄棉裤。

李香枝死于脑血栓。

P5-11

鬼神文化是人类最早的文化。

人类之初，由于不了解雷霆闪电山洪地震等等自然现象，就创造了鬼神文化。鬼神文化乃文学之母，作为一个文人，我对其充满敬慕之心。

时间深邃，空间浩瀚——渺小的人类对这个世界的探知永远是有限的，因此，恐惧无边无际，无始无终。

恐惧感来自遗传、经验、想象、暗示。它伴随我们一生。

婴儿离开漆黑、柔软、温暖、寂静的子宫，对光明充满恐惧；长大之后，对黑暗、灾祸、玄虚、未知充满恐惧；于人生的尽头时，对死亡充满恐惧……

东西方的惊悚文化不同。西方倾向于现实的惊悚，比如变态杀人狂、灾难、怪兽、外星人、机器人等等，那是某种物质的惊悚；东方倾向于鬼魅的惊悚，比如莫名其妙的怪事、不可解释的现象、若隐若现的神秘不可抗力等，那是某种精神的惊悚。

既然每个人都有恐惧感，那么，作为文学的一种类型，惊悚小说就不能缺席了，它用来探索惊悚、展现惊悚、战胜惊悚。

从功能角度讲，惊悚小说是人类精神世界的猛药，“熟视无恐”，它能够增强读者的抗惊悚心理素质，从而变得勇敢和坚强；从娱乐角度讲，惊悚小说是辣椒，用来丰富读者的口味。我们不可能天天吃辣椒，但是如果这个世界上压根没有辣椒这个品种，那我们的精神餐桌就太单调了；从文化意义上讲，惊悚小说对源远流长的鬼神文化是一种传承；从哲学意义上讲，惊悚小说是在探索生命、灵魂和宇宙的奥秘……

中国当代惊悚小说依然处于摸索阶段。从上世纪末开始，经过多年的艰难努力，本土惊悚小说终于得到了广大读者的喜爱，很多惊悚小说开始占据图书畅销榜，拥有了特定的读者群体。近两年，惊悚小说如同雨后春笋从各个角落冒出来，有优有劣，令人喜忧参半。

当下的惊悚小说基本分两大类：一类是鬼故事，更多流传于民间和网络。优秀的鬼故事并不多见，很多鬼故事停留在民间传闻阶段，没有经过文学提炼，宣扬迷信和血腥，意义消极，大大贬低了惊悚文学在大众心中的形象；另一类是惊悚故事，以鬼魅为表皮，最后慢慢揭开谜底，还原现实真相。我把这类故事称为“装神弄鬼型”。好的惊悚故事抨击人性之恶，现实之丑，在各类题材中最具力量。

我写过十四部惊悚小说，均属于“装神弄鬼型”。其中，我最喜欢《三减一等于几》。

实际上，大手笔的惊悚小说呈现的应该是某种天马行空式的惊悚，甚至没有逻辑。追求严谨，那是推理小说。而目前，中国的惊悚小说家挤在同一条刚刚起步的路上，都在比拼编故事的技巧——不管前面的悬念多么巨大，中间的气氛多么惊悚，结尾都要给出一系列严丝合缝的解释。为了最后能够自圆其说，驴唇对上马嘴，我们的作家总是在绞尽脑汁地重复这样一个工作：造包袱和抖包袱。正因如此，很多作品显得刻意、做作、拘谨、虚假。

在我看来，惊悚小说要上台阶，比拼的不是技巧，而是想象力。

远古时期就产生了鬼神文化，那是人类最伟大的作品。那时期的人类思维就像一个人的生命之初，属于孩子式的思维，而我们现在缺乏的恰恰是孩子式的想象力。前路漫漫，让我们上下左右前后求索吧。

最后说一句，虽然我写惊悚故事，但是我希望你们生活中所有的惊悚都是故事。