《明末清初金陵画坛研究》由吕晓所著，明末清初，以“金陵胜景图”为主的实景山水成为金陵画家创作最突出的题材。随着当时政治、文化环境的变化，不同画家在不同时期创作的“金陵胜景图”的创作背景、目的、胜景的选择与组合、内涵、意境、甚至风格之间都存在较大的差异，由此可以寻找出清初遗民情结在“金陵胜景图”中的聚散与消长，及其背后蕴藏的深刻的社会文化内涵，进而总结出明末清初金陵画坛的特色。

引言：北宋山水风格在明末清初的复兴

第一章 多流派的聚合

第一节 明清之际金陵画坛的特殊地位

第二节以“金陵八家”为代表的职业画家群体

一、先趋画家

二、以“金陵八家”为代表的第二代职业画家

三、 “金陵八家”后代、弟子和其他第三代画家

第三节 龚贤及其传派

一、龚贤

二、龚贤传派画家

三、受龚贤影响的画家

第四节 文人画家群体

一、简逸风尚：朱翰之、方以智和方亨咸

二、金陵“二溪”

三、个性派画家

四、其他文人画家

第五节 青楼文化中的女性画家

第二章 明末清初金陵画家的交往与应酬

第一节 晚明金陵画家的结社活动

第二节 遗民画家与贰臣赞助人

第三节 区域互动

第二节 顺治年间“遗民情结”在金陵胜景图中的隐晦传达

第三节 金陵重建时期“金陵胜景图”的官方立场及公开化

第四节 “唯有家山不厌看”：金陵胜景图的感旧记忆

第五节 个人化的表述：石涛晚年创作的“金陵胜景图”初探

第四章 北宋山水风格的复兴

第一节 明末清初各地实景山水比较

第二节 西方影响的可能性与评价

第三节 北宋山水画风格的再发现

第四节 董其昌对北宋大家的认识

第五节 金陵画坛对董其昌“南北宗论”的应对

余论：“金陵习气”与金陵画坛的式微

主要参考书目

附录

后记