张笑天编著的《国家阴谋(抗日战争备忘书)》是长篇历史小说《抗日战争备忘书》的第一部，从1928年6月3日日本人炸死张作霖的“皇姑屯事件”，写到1931年“九一八事变”。它以敏感而厚重的笔触，深刻而独特的识见，还原了抗日战争爆发前宏大的历史画卷。作品是一部历史小说，不是编年史的缀织，而是在百年的沧桑历史的经纬中，融入了血与泪、情感与尊严，表现的是中华民族的家国情怀。作品气势磅礴、叙事宏大，没有戏说历史以取悦于人，是一部严肃之作。

中国影视剧领军人物张笑天，继《开国大典》等影视剧后，在百年的历史沧桑中，织入血泪、情感与尊严，《国家阴谋(抗日战争备忘书)》呈现抗日战争的恢宏全景。

让历史告诉明天，中日两国还会发生什么。

从1928年的“皇姑屯事件”到1931年的“九一八事变”，日本对中国实施的“国家阴谋”步步逼近，终于发动了侵略中国的法西斯战争。

第二次世界大战东方战场的序幕揭开，中国的抗日战争是这样爆发的……

《国家阴谋(抗日战争备忘书)》气势磅礴、叙事宏大，没有戏说历史以取悦于人，是一部严肃之作。

那是号称“张大帅”的东北军阀张作霖殒命的伤心地，也是早就想把东三省纳入囊中的日本人制造战争借口的策源地。因为客观上日本关东军失去战机没敢贸然动武，使“皇姑屯事件”降格成了三年后“九一八事变”的一次预演。

朦胧夜色中，一小队化装成南军便衣队的人影在路轨上急匆匆走动着、忙碌着，埋炸药、接导火索。其实他们是日本关东军大尉河本大作率领的铁道爆破小组，他们想除掉张作霖，又要嫁祸给南方军。

那一天，张作霖乘坐由当年西太后的花车改装的豪华列车出关，返回他起家的东北。这几年张作霖着实风光了一阵，但对他来说，这年流年不利。年初，蒋介石联合冯玉祥、阎锡山和桂系军阀，发动了对奉军的第二次讨伐，奉军节节败退，一直给他撑腰的日本人见他大势已去，乘机想控制东三省，强迫张作霖签订了一份让他骂“妈拉巴子”的《满蒙新五路协约》，又以解除武装为威逼条件，迫使奉军马上撤回东北。张作霖十分恼火，用他的话来说“小鬼子真不是东西，妈拉巴子的，给鼻子上脸，还想骑脖颈拉屎呀”，他好歹还控制着“中央”，于是就在5月25日，在北京发表了《北京政府正式宣言》，声称“东三省及京津地方，均为中国领土，主权所在，不容漠视”，随后主持了北京政府最高级别紧急会议，接受了“小六子”张学良的建议，决定“息内争，御外侮”，下令奉军向山海关外撤退。他不能把经营多年的老巢丢了。

当张作霖不想当驯服的走狗而势必成为日本独霸满洲的障碍时，日本人决定下手除掉他。目的在于消除日本在满洲建立“新国家”的障碍。

日本军方多亏豢养了一个改名叫“川岛芳子”的大清格格金璧辉，她混迹于日华高层，竞把张作霖专列的发车、运行时间掌握得精确到分。

皇姑屯注定成了改写东三省历史的印记。  刚现出鱼肚白色的天际，探照灯撕开残余的夜暗，一列高速行驶的火车飞驰而来，粗犷的汽笛声、隆隆的车轮声震耳欲聋。张作霖就快到家门口了，他一直紧绷着的那根弦也松弛下来。

张作霖豪华的专车，前后几节车厢全是荷枪实弹的卫队。他下榻的专车，拉着深色窗帷，这时他才有了一丝睡意，打了个哈欠，拿起卧铺上放着的长杆旱烟袋，想抽上一口，卫兵为他在铜烟锅里装上烟丝，划火点上。

贴身警卫都在门外，门口只有得力干将吴俊升陪他坐着。

他一直在盘算着，退回关外后怎样跟日本人摊牌。这些年与日本人打交道，张作霖学得“猴精”，日本人一撅尾巴拉几个粪蛋他都知道，他们不过想利用他，把他当傀儡耍，把满洲纳入日本版图才是他们的最终目的。张作霖现在翅膀硬了，羽毛已丰，他手握四十五万重兵，不怕日本人刁难。

列车探照灯笔直地扫过来，道轨上人影消散，隐没于路基两侧草丛中。稍远处茂密的灌木丛中可见全副武装的日本兵埋伏着，那是来接应河本大作的。

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记得好多年前，我访问日本的时候与日本名作家、名导演新藤兼人等在一起聊起中日百年恩怨的话题，大家有合作创作一部令世界刮目相看的巨作的想法。按他们的说法，要超脱，要客观，要绝对还原历史本真。后来我终于认为这是一种文化“乌托邦”，超越民族、超越时代的共识常常被极其微妙的潜意识的流露令其蒙羞。

即便是开启中日邦交正常化的田中角荣，他对那场给中国人造成巨大灾难的侵略战争，竞用了“给中国添了麻烦”这样的词，令人错愕，好像是他们不小心打破了邻居的一个花盆。

我那时便断言，中日之间还会有“大麻烦”。

历史不幸被我言中，或将继续言中。我后来就想，这种敏感而厚重的题材，还是不合作的好。

本书是第一部，从1928年8月3日日本人炸死张作霖的“皇姑屯事件”，写到1931年“九一八事变”。第二部《民族记忆》、第三部《时光遗迹》以及第四部《时代终结》，也在孕育中。

有人说我有与生俱来的家国情怀，也许吧。不要以为我在写编年史，在百余年沧桑历史的经纬中，织进去的是血泪、情感和尊严。不期望与谁共鸣，至少我不想以展示民族的痈疽取悦于人。