一本书一份心之果。不仅仅是单纯某项心愿的完成，还有这些年对专业的认知。通过这样一个带有墨香的印纸，和大家共享民间舞蹈编创的一些观点和看法。

书名《风格与禁忌--民间舞创作与个性》，顾名思义，郭田、李平编写的本书是围绕个性、禁忌、风格三者展开的。

本书共分十五章。前五章个性篇，六到十章禁忌篇，十一至十五章风格篇。每一篇由五章组成。每章按照需要又分为若干节。这样做的目的是，既让每一篇都保持相对的独立性，同时又使三篇具有特定意义的联系。

郭田、李平编写的《风格与禁忌--民间舞创作与个性》是一本关于民间舞创作的专著。本书分个性篇、禁忌篇、风格篇三个不同的篇章来论述民间舞创作。

个性篇是从、“个性化”民族民间舞蹈。的创作基础、创作要素、创作原则、个案分析等方面进行论述。以“个性化”为核心论点，从编创的基础条件到编创过程。

禁忌篇讲民间舞蹈受文化传统和民间习俗的规约，因此，民间舞创作会受到很多限制，也就存在很多的禁忌。

风格篇是以山东海阳秧歌为研究探索个案，以“动态切入”为核心的研究方法，然后再借鉴民族学、人类学等实地考察的方法。以“动态”研究为中心，关注动态的形成和发展以及背后的文化含义，分析海阳秧歌舞蹈的风格形成，并对其动态文化进行较全面的分析研究。

前言I

前言Ⅱ

民间舞刨作

个性片

第一章 “个性化”释义3

第一节 个性

第二节 个性化

 第二章 “个性化”民族民间舞蹈的创作基础

第一节 创作特征

第二节 创作思维

第三节 演员选择

 第三章 个性化”民族民间舞蹈的创作要素27

第一节 灵感与直觉

第二节 动机与冲动

第三节 想象与形象

第四节 情感与情节

第五节 风格与意境

 第四章 个性化”民族民间舞蹈的创作原则37

第一节 “真”

第二节 “新”

第三节 “曲”

第四节 “情”

 第五章 “个性化”民族民间舞蹈作品编创技法分析47

第一节 《大山彝人》

第二节 《奕车女》

民间舞创作

禁忌篇

 第六章 舞蹈的编创文化

第一节 文化文本的思考

第二节 动作文化的信息

 第七章 概念中的禁忌

第一节 生活中的禁忌概念

第二节 艺术中的禁忌概念(圈定艺术中的禁忌范畴)

第三节 编创中的文本禁忌

第四节 舞台文本操作的规定性

 第八章 编创中的动作禁忌97

第一节 形象定位的排他

第二节 接触还是不接触

第三节 空间占有的限定

 第九章 编创中的风俗禁

第一节 那年、那月、那一日

第二节 那山、那水、那块地

第三节 那歌、那舞、那个人

 第十章 编创中的思想禁忌137

第一节 不可逾越的边界(现在还不能碰触的界限)

第二节 可以突破的防线

民间舞创作

风格篇

 第十一章 海阳秧歌概况149

第一节 海阳秧歌的文化历史源流

第二节 海阳秧歌的分布与流派

第三节 海阳秧歌的主要角色与演出程序

 第十二章 海阳秧歌舞蹈的风格特征／185

第一节 大夫与花鼓的舞蹈风格

第二节 货郎与翠花的舞蹈风格

第三节 锢漏匠与王大娘舞蹈风格

第四节 大嫂、丑婆的舞蹈风格

 第十三章 海阳秧歌舞蹈动态分析209

第一节 泱泱齐鲁沧海桑田——体态特征

第二节 山路遥遥十八弯——步法特征

第三节 彩扇纷飞舞蹁跹——舞扇特征

 第十四章 海阳秧歌舞蹈动态发展237

第一节 海阳秧歌在课堂民间舞蹈教学中的动态发展

第二节 海阳秧歌在舞蹈剧目创作中的动态发展

 第十五章 海阳秧歌舞蹈的继承与发展／255

第一节 继承传统

第二节 创新发展

结语

参考文献

后记I

后记II