鲁迅、郭沫若、巴金等人都曾是大规模翻译、介绍俄罗斯和苏联文学的积极推广者。苏联解体后，我国对俄罗斯文学的译介逐渐减少，此次本书的出版正是填补了这项空白。本书精选了1991年至2005年15年间22位作家发表在期刊、作者文集中的作品。虽说很难反映二十世纪末二十一世纪初俄罗斯中短篇小说的创作全貌，但是对于当今俄罗斯文坛的概貌可以从中略见一斑。

苏联解体后，国内虽从未间断过俄罗斯文学的出版，但与以往相比，读者对于当代俄罗斯文学却缺失了整体上的认识，这个曾对中国当代文学产生过深远影响的文学大国，今天究竟是何等面目?希望这本中短篇小说选的出版有助于读者破解这个疑团，揭去蒙盖多年的神秘面纱，并寄望对中国当代文学的创作有所裨益和启迪。

杏子酱

沉思的职业杀手

眼珠

写给季马的故事

供上一把牵牛花

新型职业

医生的葬礼

高加索俘虏

黑大衣

野猫

孽恋

黑色“粘扣”软靴

角色转换

索尼娅

火与尘

箭之路

自白

莫罗佐沃村

书法课

让娜

多情岁月

基督

浪子与市课外教育局

世纪末日

……我的判断(力)这会儿全乱了套，要是下面写的有什么不对头，您可要看到底，这里没空话。别人说，您是位有名的作家。图书馆的人给了我本小册子，是您的文章目录(我是在我们村念完小学的)。我没空儿全看，只看了几篇。您说，我们的集体农业就是我们幸福的基础，说我们这些苦命庄稼人如今也骑上自己的自行车到处跑了。您还说，争当英雄现在成了我们乡下的常见现象了，人生的目的和意义就是能在共产主义社会里劳动。对这些，我要告诉您：您说的那种争当英雄和那种劳动的物质(实质)，全泡汤了，我们已经快累垮了，它也早就发教(酵)了。我不知道您(写的)那些您都是在哪儿看到的。您还写了不少外国的事，说外国怎么怎么不好，说您常常发觉别人用羡慕的眼光看着您，像是在说，瞧，那边儿走着的就是俄国人!可我也是个俄国人，我叫费佳，想知道我的全名也行，是费奥多尔·伊万内奇，现在我来对您说说我自己。

我家从老辈子就住在库尔省的天鹅庄园村。但是，我们对生活的想法却给人家拦要(腰)截断了：人家把我们叫做富农，因为我家的屋顶是用洋铁皮包了的，家里有四匹马，三头奶牛，房后还有片挺好的园子。园子最近处有棵枝粗叶茂的大杏树，每年都结密密麻麻的杏子。那棵树我和弟弟们爬过多少次啊，我们最喜欢的水果就是杏子——往后我永远吃不到那样杏子了。那年月，每到夏天，母亲就拿那些杏子在屋外的小厨房里按农家老法子熬杏子酱，我们哥儿几个就在旁边用小木棍占(蘸)甜汤吃。后来那些强制没收我家财产的人逼问我们：快说，还有什么?藏在哪儿?快说!快!要不就把那棵最好的杏树给你砍了……他们把它砍了。

我们一家人，还有另外几家，被装上几辆运货的四轮大马车运到了别尔哥罗德，像赶进监狱似的，把我们赶进了一个充了公的教堂。从各村运来的人都塞进了那个教堂，地板上连个能躺下的地方都没有。吃的呢，什么吃的也没给，谁从家里带来什么吃什么，没带的活该。快到半夜了，才有一列货车开进站。上车的时候乱极了，一锅粥。押送我们的兵来回跑，马灯一闪一闪的。这时候，我爹冲我说：“你自个儿跑吧!”我麻利地混进了大堆(群)人里。我家人都被押运去了原始森林，进了生活的死胡同。那以后我再没听到他们一点消息。

可我从此也就开始遭罪了。我往哪儿去?再回村里，不行，这个城市倒是不小，可没我呆的地方。我往哪儿躲?谁会收留你，自找倒霉?尽管我也不小了，末了儿还是在一群野孩子堆里找了块能落个脚的地方。原来这些孩子也自有他们的藏身处——破旧房屋、柴火棚、下水道口。警察不管这些灰头土脸的野孩子；一是没地方安置，再说也没法儿养活。他们一个个穿得破破烂烂，不干好事，安(肮)脏。他们大多沿街讨饭，吃百家食。不过，机灵些的就会五个一群，三个一伙地跑到市场去，把人家的货摊弄翻，故意去挤那些妇女小贩，顺手捞些东西，要么偷女人的手提包，有的干脆就从人家手里硬抢钱包。一声，哥儿，溜!全跑了。或许就一哄儿拥进食堂，在饭桌之间一边跑一边往盘子里吐吐沫。那些吃饭的来不及护住自己那盘饭，有的就干脆不吃了——正好，脏兮兮的野小子们要的就是这个，他们把什么都吃光。他们还在火车站偷。冷了就在化沥青的大锅旁烤烤火。可是，我不是小孩子了，在他们中间显得块儿太大，太扎眼，再说穿的也不那么脏破。本来我也可以给他们当“老大”，坐在那里吃现成的，让他们出去找食。可是我的心太软。

没多久，格培乌的行动小组就把我从这群痞子里捞出来了，他们把我揪出来，送进了监狱。起初，我没把自个儿的想法漏(泄露)给他们。抓住就抓住吧，我给他胡编一通。可是，日子一长，我给折腾得实在受不了，禁闭室太挤，也怕招上病。我琢磨着，老是一问三不知也不行，撒谎也得会撒呀。我招了：富农的儿子。可还是把我一直关到冬天。又重新作出决定，不送我去找家人了。可不，上哪儿去找我的家人?大概所有的档案材料也都搞乱了。于是命令我去哈尔科夫附近的杰尔加奇镇，到那里后，向当局出示自己的释放证，听候安排。格培乌的人连问也没问我身无分文怎么个去法儿，只让我签了个字，意思是：保证出狱后对这几个月在狱里听到的看到的一切都一个字不许说，不然，不用侦查和审判就把我再抓进来。

P2-4

今年适逢中国举办的俄罗斯年，在俄罗斯文化部和中国新闻出版署的大力支持下，由瓦格里乌斯出版社与人民文学出版社合作出版此书。本书全部选目由俄方瓦格里乌斯出版社推荐，以中短篇小说体裁为主。

本书收入的二十四篇作品，是从一九九一年至二00五年间发表的作品中精选出来的，二十二位作者也是这一时期活跃在文坛上的最知名的作家，虽说很难反映二十世纪末二十一世纪初俄罗斯中短篇小说的创作全貌，但是对于当今俄罗斯文坛的概貌可以从中略见一斑。在格局上，比较全面地吸收了各个时期的作者——既有俄罗斯当代最优秀的作家，那些早已在六十年代和八十年代享有盛誉，在九十年代依然笔耕不辍的老一代作家，他们展示的高超的文学创作水准，回应了时代发出的召唤，如亚历山大·索尔仁尼琴，瓦西里·阿克肖诺夫，安德烈·比托夫，瓦连京·拉斯普京，弗拉基米尔·马卡宁，尤里·马姆列耶夫，柳德米拉·彼得鲁舍夫斯卡娅和加林娜·谢尔巴科娃等；也有适逢“改革年代”而成就其写作命运的作家，如亚历山大·卡巴科夫，玛莉娜·维什涅韦茨卡娅，柳德米拉·乌利茨卡娅，米哈伊尔·希什金等；还有那些在文学道路上刚刚起步，却以其鲜明的创作个性在文坛和读者中间备受瞩目的青年作家，他们的创作，已经成为当代俄罗斯文学不可或缺的部分，如德米特里·贝科夫，安德烈·格拉西莫夫，奥列格·扎伊翁奇科夫斯基，阿列克谢·伊万诺夫，奥列格·帕甫洛夫等。在创作上，摈弃门户之见，比较客观地选取了不同流派的作品——既有延续俄罗斯现实主义传统的创作手法，也有刻意求新的实验派的写作技巧，网络文学作家的作品也有一席之地，还特别关注到不容忽视的日益强大的女性文学。

一九九一年以后，俄罗斯的文学艺术环境发生了翻天覆地的变化。文学创作虽然从原来新闻检查的禁锢中得到解脱，社会的动荡却给人们的信仰带来了危机，文学价值观也发生了很大的改变。读者不再欣赏严肃文学，一时之间系列侦探小说、言情小说和历史小说的作者成为领军人物，通俗读物中，不但宗教、神明失却了震摄人心的力量，连道德、伦理也失去了强大的约束力，甚至沦落为插科打诨、调侃游戏的借口。透过这类作品人们看到的是，世界沉沦，无所顾忌，幻想取代了真实，生活只是故事的配角，历史则变成了历险记。

在风雨飘摇中，俄罗斯文学艰难地生存、发展、变化着。十五年过去了，曾经风靡一时的极端风格和后现代主义日趋衰竭，表露出审美的疲劳。按照侦探故事和浪漫爱情的标准杜撰的文学模式发生了变化，哗众取宠的文风逐渐转向严谨，开始认认真真地面对实实在在的人生。而那些在喧嚣躁动的年代，固守着艺术良知的作家，经过时间的筛淘，逐渐浮出水面，成为人们瞩目的对象。

通过本书收录的作品，我们欣喜地发现，尽管由于国家的开放，外来文学蜂拥而人，形成了当今俄罗斯文坛多足鼎立、流派纷呈的局面，可是人们公认的优秀作家，无论是何种创新，并没有背离优良的文学传统，而是通过自身的深刻洞察力和深厚的语言素养，在传统的叙述模式、创作题材与当代小说的艺术技巧之间取得了巧妙的平衡，从而锻造出具有时代风格的小说形式，拓宽了传统小说的表现领域，丰富了当代小说的表现力。

苏联解体后，国内虽然从未间断过俄罗斯文学的出版，但与以往相比，读者对于当代俄罗斯文学却缺失了整体上的认识，这个曾对中国当代文学产生过深远影响的文学大国，今天究竟是何等面目?希望这本书能够多多少少有助于读者破解这个疑团，揭去蒙盖多年的神秘面纱，并寄望于对中国当代文学的创作有所裨益和启迪。

人民文学出版社外国文学编辑部

2006年7月