安东尼·德·圣埃克苏佩里著的《小王子》的情节很简单，主要是从“我”的角度讲述小王子的游历过程。小王子因为一朵美丽而娇气的玫瑰，离开了一直平静生活的B612小行星。他先后游历了六个星球，在这些星球上，他遇到一些他感觉很不可理喻的大人，如狂妄自大的国王、财迷心窍的商人、迂腐的点灯人……他不断地感慨大人世界的奇怪。作者以小王子孩子式的眼光，透视出这些大人们的空虚、盲目和愚妄，也道出了成人的孤独寂寞、无可适从的处境。

《小王子》是一部诗情洋溢的童话，是法国作家安东尼·德·圣埃克苏佩里“为大人们写的童话故事”，但却深受小读者的喜爱，因为，所有的大人曾经都是孩子。作品以纯净的语言写出人类的孤独寂寞及飘忽不定的命运，对真善美予以热情讴歌。

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六岁那年，我在书上看到一幅很精美的画，那本书和原始森林有关，名字叫《真实的故事》。画里是一条大蟒蛇正在吞食野兽的情景，如下就是这幅画的副本：

书中是这样写的：“大蟒蛇会把整个猎物不经任何咀嚼便囫囵吞下。然后他们就动弹不得，昏睡半年，用这漫长的睡眠时间来消化猎物。”

那时，我对丛林冒险充满了无限的遐想，于是，我拿起彩色的画笔创作了我人生的第一幅画，命名为“一号作品”。它是这样的：

我把我的“一号作品”拿给长辈们看，问他们会不会感到害怕。

可他们却笑着回答：“一顶帽子有什么可怕的。”

为什么说我画的是一顶帽子呢？明明是一条在消化大象的蟒蛇啊。为了让大人们可以看懂，我画出了蟒蛇腹中的情形。此时我的“二号作品”便诞生了：

看了我的作品后，大人们劝我别再画什么大蟒蛇了，不管是肚皮敞开的，还是肚皮关闭的，最好在地理、历史、数学和语文上多下点儿功夫，这就是在六岁那年，我放弃了当画家梦想的原因。一号作品和二号作品的失败让我很灰心。大人们什么事情都不懂，让孩子们一遍又一遍地解释，我感觉到很累。

我只好另谋生路，于是学会了开飞机，穿梭在世界各地。地理知识确实很有帮助，我一眼就能区别中国和亚利桑那。尤其是夜里迷失了航向，这是很有用的。

在我的工作中，我有很多机会接触很多重要的人。我生活在成人之间，对他们进行了深入的观察，但并没有改变我对他们的看法。

我一直都把一号作品随身带着，遇上一个在我看来头脑还算清楚的人，就用我的一号作品来试探他。我想知道是否有人可以真正地理解这幅画。但每次都给我同样的回答：“这是帽子啊。”如果对方这么回答，我也就不再提原始森林、蟒蛇和星星了。我只能谈论那些他们能听明白的东西：桥牌、高尔夫、政治或者领带。自然他们就会很高兴，觉得结交了一个明白事理的人。

就这样我习惯了独处，身边也找不到可以谈心的朋友，直到六年前，我的飞机迫降在撒哈拉沙漠。飞机的发动机出了故障。当时既没有机械师，也没有乘客，我只能尝试独立完成艰难的维修重任。这可关系到我的生死存亡，而且飞机上携带的水顶多只够喝一个星期。

进入沙漠的第一天夜晚，我在沙地上入睡，周围上千英里都荒无人烟。我的处境简直比在茫茫大海遭遇海难的船员还更加孤立无援。所以可想而知，当那微弱的奇怪的声音在黎明时分把我唤醒时，我是多么的惊奇。这个声音说：

“请你……为我画只绵羊……”  “什么？”

“为我画只绵羊……”

我像遭了雷劈一样一跃而起，使劲儿地揉了揉眼，要看个究竟。站在我面前的是一个见所未见的奇怪的小孩，他神情严肃地看着我。下面这幅画是我后来尽力给他画的肖像，但远远不及他本人可爱。这可不是我的错，早在我六岁的时候，我的画家梦想就被大人们葬送了。我再没画过其他的东西，除了那两张肚皮关闭的和肚皮打开的蟒蛇图。

我瞪大了双眼，惊讶地望着这个突如其来的幽灵般的小家伙。我可是在一千英里外的沙漠。而这个小家伙既不像迷了路，也不像累得要死，更没有丝毫饥饿和口渴的感觉。他完全不像是一个迷失在沙漠里的孩子。等我稍稍镇定并开口说话时，我问他：

“你在这里干什么？”

他只是缓慢地又重复了一遍他之前的请求，仿佛那是非常重要的事情：

“请你……为我画只绵羊……”P3－6

十年前，曾在一个朋友的推荐下，我第一次阅读了《小王子》，当时一下就被他那清新的文笔和单纯的世界所吸引。十年后的今天有幸翻译《小王子》，同样为他那摄人心魂的忧伤而心悸，为他那纯洁执着的爱所感动。正像作者在序言里说：把这个童话“献给童年时代的里昂·沃斯”。

译稿改了多少遍已经记不清了。快乐时、悲伤时、苦闷时、迷惘时……小王子总是温柔地抚慰着我的心灵，让我平静下来，好好想想自己到底要的是什么，应该怎么做。不同的时期阅读《小王子》，我总会有不同的感悟。

本书的情节很简单，主要是从“我”的角度讲述小王子的游历过程。小王子因为一朵美丽而娇气的玫瑰，离开了一直平静生活的B612小行星。他先后游历了六个星球，在这些星球上，他遇到一些他感觉很不可理喻的大人，如狂妄自大的国王、财迷心窍的商人、迂腐的点灯人……他不断地感慨大人世界的奇怪。作者以小王子孩子式的眼光，透视出这些大人们的空虚、盲目和愚妄，也道出了成人的孤独寂寞、无可适从的处境。

小王子最后来到了地球，遇见了狐狸，“驯化”了彼此，这只狐狸帮他解决了那朵娇气的小玫瑰给他带来的对爱的疑惑，使他明白，爱意味着责任，意味着慈悲，有了爱，生活的一切才有了意义。正如狐狸所说：“假如你把我驯化了，我的生活就会充满阳光。我能听出你的脚步声……你有一头金发……金黄色的麦穗会让我想到你，我喜欢风吹麦浪的声音……”

小王子终于明白，虽然有千万朵玫瑰和自己的玫瑰长得一模一样，但对他来说，他的玫瑰是世界上独一无二的，她比其他的玫瑰重要得多，因为他曾为她付出过，为她浇过水、盖过玻璃罩、立过屏风、杀过毛毛虫，他倾听过她的吹嘘或抱怨，留意过她的默默无语。就像狐狸告诉小王子的那样，“本质的东西，光用眼睛是看不见的”。小王子决定将永远对自己的玫瑰花负责，为了自己的灵魂能回到心爱的玫瑰花身边，他毅然选择了让毒蛇咬死自己。这样他可以“摆脱沉重的躯体”，回到他的B612小行星，回到他骄傲而脆弱的玫瑰身边。

虽然《小王子》是写给成年人的童话，但却运用了孩子都能看得懂的语言。那个忧郁的小孩、那朵带刺的玫瑰、那只等爱的狐狸、那头蟒蛇肚子里的大象、那个装着羊的盒子，还有在B612小行星上若干次的日落……那些带着淡淡忧伤的文字，像是潮湿绰约的雾气慢慢延伸，带着我们去慢慢品味一种远去的天真，追随慢慢远去的自我。

其实，孩子们是无法体会小王子彻骨的忧伤和爱的沉重的。他们也不应该过早地体会这些，他们应该在阳光明媚的世界里享受着快乐的时光。这与其说是一个童话，不如说是一个悲剧。童话里的主人公总是像白雪公主或灰姑娘一样，幸福美满地生活。而忧伤的小王子却在发现爱的真谛后死在沙漠里。

小王子走了，就像卖火柴的小女孩飞向与奶奶相拥的没有寒冷、没有饥饿的世界一样，他奔向他永恒的爱，留给这世界的只是金色的麦田和上千朵无关紧要的玫瑰。只有我们在徒劳地哭泣，就像渴望被驯化的狐狸一样，对着麦田思念着小王子金色的头发。因为小王子，我相信沙漠里确实藏着水井，他听得到辘轳在风中的声音，并饮用了令荒漠变得美丽的甘泉。

每一次读《小王子》，都被这种看待世界的角度所感动。现实生活中，我们忙碌着、喧闹着、躁动着，听不到灵魂深处真诚的低语。时光流逝，童年远去，我们渐渐长大，岁月带走了记忆，也消蚀了心底曾经拥有的童真。当人们沉溺于人世浮华，专注于利益法则，不顾心灵的桎梏时，可曾体验到人生的虚无。惯性让我们疏于去反省和思考，让人们不能单纯地体验童真的美好、体会爱的责任、体谅奉献的价值，那就让我们捧起这本《小王子》，如同在清泉中沐浴一般，让心又重新变得晶莹剔透。

《小王子》于1943年在纽约出版，它是20世纪流传最广的童话，被译成100多种语言，电影、唱片，甚至纸币上都可以看到本书的影子。它的作者，富有传奇色彩的法国飞行员圣·埃克苏佩里，在20世纪末，和小王子一起，成为五十法郎的图案。为了纪念圣·埃克苏佩里，法国里昂机场在2000年6月29日，他百年诞辰的日子里，更名为圣埃克苏佩里一里昂机场。

本次翻译，尽可能做到忠实于法语原文，为了使本书情节更加连贯，阅读更加顺畅，译者翻译本稿时同时参考了英文译本，并在本书之后附入了英文原稿，翻译形式采取了意译而非直译的方式，个别地方翻译时添加了译者本人对作品的理解。对于这部经典之作，不同的译者翻译出的意境会有所不同，希望该译本能将这种美妙传达给读者。

是为序。

尹丽丽

2014年7月