在晓航的小说中，灯红酒绿、纸醉金迷、甚至有些光怪陆离的当代生活场景随处可见。本书中人物的精神生活被强大而现实的物质需求和物质洪流淹没了，或奔波于日复一日的寻找工作；或沉溺于无所事事的寄生生活难以自拔；或在酒醉之中一听到“借钱”也能立刻警醒，或盯住一个天才心安理得地瓜分他的思想成果。在一幅幅现实得近乎逼真的生活场景之中，描画出了一个个似真似幻、缥缈神奇的人物和事件，力图为人的精神生活开辟一方绿洲，为人寻觅安顿灵魂的家园。

一道美丽的风景——十里烟树，一本神秘的书籍《日落时分带来忧伤》，串联起一个寻找的主题，喻青青在寻找姐姐，“我”生境界。刘秋山的唯我独尊虽然有他的绝高棋艺作资本，却也免不了妻离女叛的悲剧。他的四个弟子，最不起眼的是庆丰。论心计，他比不上师兄令明；论亲近，他比不上老师的亲女儿直瑜；论执著，他比不上大师妹幺晓玉。然而正是他与令明临别前的一番言语，震慑了当时棋艺已独步天下的陈天。怀平常心，做平常事，下平常棋，每一步棋都不放射能量，没有人认为他能到达极致，但这一切恰恰就是极致。晓航小说的艺术特点就在于，他常常在现实生活场景的基础之上，虚构出带有荒诞或魔幻意味的非现实的人物与情节。用以表达心与心之间的交流、碰撞和交错。

一起去水城

努力忘记的日落时分

师兄的透镜

当情人已成往事

我们的汤匙

通往夏日之窗

在这个城市有两件事是肯定的。第一，是任何季节都可以随时到来的大风以及与之相随的沙尘暴；第二，就是似乎所有的人都在努力找工作。

从一个很牛的“海归”变为无奈的“海待”是一个非常痛苦又非常迅速的过程。形势的变化真是太过诡异，几年前我昂首出国去北美读MBA时，这个专业还属于稀缺资源；几年后我抱着衣锦还乡的心态准备回来一试身手时，才愕然发现，在国内的各个行业中MBA早已人满为患。

前一阵，有一个刚毕业的女大学生自杀了。她的自杀方式的确不能免俗。她在一个清晨，在一个亲戚家中，选择了自缢。她的身体飘荡在空中，成为人们日常生活中一个可怕的装饰品。她的死因很简单，她大学毕业之后一直游手好闲，既不想上班，也不想工作，只想当一个网络歌手。她的父母不断催促她去找工作，压力之下她只好将计就计，带着父母的钱去各个城市的亲戚家游荡化缘。她的父母发现后，在深深的失望中，由于听信谗言就采用了一个很笨的办法。他们接受了从网络上刚刚兴起的一种“代骂”服务，他们雇人开始对自己的女儿进行无休止的谩骂，他们原来的意思，也就是苦其心志劳其筋骨，以达到劝其回头是岸的目的。但是结果却是适得其反，那个女孩非常刚烈地自杀了。

这是生活中一个很极端的例子，其实，生活中这样的人也不算很多，这些人既没有自主的愿望也没有自主的能力，但是却有很强的自尊心，这样他们就很难立足于俗世。相比于那个女孩子，我还能相对地适应环境，而且也能承认现实，积极地想点办法。目前维持我自尊生活的是我出国前打下的经济基础。虽然出国花掉了不少，但是总体算下来还略有节余。不过天天坐吃山空，也不是长策，所以在努力寻找一份长期工作的同时，我也毫不嫌弃地去干一些零活。比如，由于朋友关系，我在一所民办大学担当了一个临时助教的角色，我的同学的同学在那里当讲师，我则帮他判作业。我固定在星期三下午，出现在大学校园中，然后坐在一间宽大破旧而且空空荡荡的办公室里判作业。同学的同学以及他的同事们似乎都忙着挣钱去了，办公室里常常空无一人，只有我这个临时工在孜孜不倦地工作着。忙碌一段时间当我有些累了的时候，我就凭窗眺望，以减轻疲劳。整个校园，在初夏这个季节里还是显得郁郁葱葱的。一般，我会把眺望的全部注意力投入到校园女生身上，每当我看到那些花枝招展衣衫暴露的女孩子遥遥地走过校园时，我就会暂时摆脱寂静颓丧的状态而发自内心地感到生活之美。

可是，除了星期三下午，我就不再有任何固定的目标。于是每个白天，我都迫不得已很早起床去找工作，在各种公司奔忙一个上午我会于中午时分随便找个小饭馆吃碗面条，看看报纸，下午接着去跑。晚上，回家之后因为是单身，所以我一般打网络游戏消磨时间。我曾经有一次失败的婚姻。我的前妻在我出国期间开始了她繁忙的一夜情，等我在国外立住脚跟，邀请她一同来大洋彼岸读书时，她给我发了一封追念往昔的电子邮件，就悄然地逃之天天。因此，每当实在寂寞无聊时我就出去找女人。每次找完女人后，我都会拎着一瓶啤酒，在繁华流动的大街上边喝边走。那些喧哗的声音，奇妙绕动的灯光以及酒精刺激都会让我慢慢淡忘对这个时时泛起黄尘的城市的某种长久怀疑。

最近，有一个网站引起了我的特别注意，这个网站似乎刚刚建立不久，名字叫做“卖”网。他们“卖”的精神特强，声称什么东西都可以卖，什么都有它的价格，小到锅碗瓢盆，大到一个国家的道德都可以商量。而目前在“卖”网最受网民追捧的一个项目，是拍卖一项人民日常生活中的必需品——老婆。

说实话，这创意是近期除了“代骂”业务以外，我看到最富游戏精神的一个。由于无所事事，我马上乐不可支地参加了竟拍活动，拍卖的标的分为两类，一种是网络上的老婆，一种是现实中的老婆。由于标的的不同，因此环球并不同此凉热，大部分网民热衷于追逐网络上的老婆，这是因为“网妻”的优点非常多，比如费用小，麻烦少，情到深处可以将心换心，一旦有事马上挥之即去，总之游戏色彩大于现实主义，所得大于所失。而对于现实中的老婆则是花港观鱼者众多，退而结网者较少，原因也是不言自明，一个游戏不应该涉及现实，只要搀杂现实就往往会走不通，玩不下去，弄不好还会玩火自焚，这个道理大家都懂。

很遗憾，我在很意外的情况下成为第二种竞拍的胜利者，这归因于另外一个同样无知的网友的无聊竞争。那一天，我确实喝了酒，在放松状态中我进入了平时不怎么关注的拍卖现实主义老婆游戏，几乎没费什么劲儿，很快我就和一个叫“孤独明月伤”的网友干上了。这家伙十分嚣张，他一往无前地一直举牌，依仗着手中丰厚的游戏金币的贮藏，不顾任何拍卖规则一路抬价。他的举动引起了包括我在内的众多网友的反感，大家纷纷跳出来对他进行阻拦。可是很无奈，这家伙不知在什么游戏中积累了太多的财富，所以谁也挡不住他。他一边举牌一边骂骂咧咧，根本不把众网友放在眼里，就在他即将得手众皆绝望的一刻，我在酒精的烘托中，鼓起勇气举起了牌，坚定地说：我出××钱，不是金币，是人民币。(P1-3)

想为中篇小说实力派作家编选作品集的念头已经萌动了三四年，这是因为近三四年间在中篇小说创作中突然涌现出一批新锐作家，如晓航、葛水平、杨少衡、须一瓜、李铁、荆永鸣、映川，等等。他们共同的特点是出手不凡，起点很高，而且几乎是篇篇精彩。去年岁末，阿宁打电话来说河北教育出版社的谭湘有意做一套中篇小说作家作品集，问我愿不愿意作主编。这当然是正中下怀。而且，阿宁的出现使得目光所及除了一批新锐作家外，还关注到一批长期坚持中篇小说写作、而且作品质量始终保持在一定的水平线之上的作家，如叶广芩、池莉、严歌苓、迟子建、陈应松、阿宁等等，这样编选的主导思想更趋于全面。经过三方协商，第一辑的作家选定了晓航、葛水平、李铁、阿宁、陈应松。

中篇小说是新时期崛起于当代文坛的年轻文体。在新时期以前，中国文坛上并没有明确的中篇小说的概念。尽管有专门研究者梳理了建国十七年和“文革”期间中篇小说创作的情况，统计出十七年间出版的中篇小说约有七百多部。“文革”期间有七十多部，并指出了其中产生过一定社会影响的代表作品，如《小兵张嘎》、《铁木前传》、《在和平的日子里》、《九级风暴》和《闪闪的红星》等，但在当代文学史的各种版本上，都很少使用中篇小说这一概念。中篇小说一直是依偎于长短篇小说之间的一种被人忽视的文体。新时期伊始，前苏联的中篇小说《这里黎明静悄悄》、《活下去，但是要记住》在中国文坛引起了不小的震动。紧接着，以鲁彦周的《天云山传奇》为代表，中篇小说宣告在中国当代文坛的崛起，并依靠自身的文体优势从此进入了长盛不衰的发展。

中篇小说文体优势的第一个表现是它的内容含量适中。对在长达十年之久的时间里被剥夺了写作权、发表权的中国作家来说，中篇小说的文体优势正好适应了他们急于倾诉的心理需求。中篇小说的文体特点就是比长篇小说短、比短篇小说长。长篇小说是结构的艺术，它规模宏大，人物众多，需要比较长时间的艺术构思过程和创作过程，这样就使得它难以适应作家们在短时间内出作品的需求。短篇小说是剪裁的艺术，它剪裁生活的横断面，以灵巧取胜，概括社会生活的容量有一定的限制，难以包容作家们在十年浩劫中积攒下的太多的生活经历和心理感受。而中篇小说由于容量适中，则恰恰适应了中国作家厚积薄发的创作需求。比短篇小说长，使得它可以容纳一定数量的情节和人物，表现一定时间长度的社会历史生活；比长篇小说短，又使得它无须在结构艺术上耗费过多的时间和才力。正是由于中篇小说在文体上的优势，所以它一经崛起就显示了无比强大的生命力。在从70年代末到80年代中不到十年的时间里，中篇小说迅速成长壮大，在当代文坛上占据了令人瞩目的地位。

中篇小说文体优势的第二个表现是它便于艺术创新的实际操作。中篇小说在崛起后的不到十年的时间里，不仅在思想内容方面把“伤痕文学”、“反思文学”推向了新的深度，如《天云山传奇》、《布礼》、《蝴蝶》，把关注的目光投向社会生活的各个方面，如《人到中年》、《黑骏马》、《方舟》、《迷人的海》、《美食家》，而且在艺术表现方面进行了大胆的探索与创新。任何艺术形式的创新。都需要一定的内容基础。内容含量过少，形式上的创新就会因为内容基础的薄弱而流于肤浅；而内容负担过重，又会使得艺术创新举步维艰。而中篇小说就避免了这两方面的障碍，相对适中的篇幅既为艺术创新提供了内容基础，又使得艺术创新能够比较灵活地展开。从《你别无选择》、《无主题变奏》以及马原、洪峰、残雪的现代主义、后现代主义尝试，到《小鲍庄》、《爸爸爸》、《棋王》以及贾平凹、李杭育的文化寻根，再到莫言、孙甘露、余华的新感觉，又到刘震云、方方、池莉的新写实，每一次小说艺术创新的浪潮中，都有中篇小说的代表力作。当小说创作由于过分迷恋于文体、技巧试验而一度疏离了读者之后，河北的“三驾马车”又是以中篇小说的形式发起了现实主义冲击波。新时期以来，中篇小说在形式上的几次突围与回归都能做到出入自由，正是得益于它文体灵活的特点。

中篇小说文体优势的第三个表现是它既易于掌握又易于产生影响，因而对作家的成长也有着重要的意义。中篇小说的文体兼及了长篇小说和短篇小说两方面的特点，能够给作家以结构、情节、场景、人物、细节等多方面的训练。作家不仅可以在中篇小说里显示他剪裁短篇小说的才能，也能操练他结构长篇小说的本领。新时期以来，大多数成名作家的成名作或代表作几乎都是中篇小说，读者常常是通过一部中篇小说知道了一个作家，《人到中年》之于谌容，《棋王》之于阿城，《透明的红萝卜》之于莫言，《大厂》之于谈歌，就都有着这样的意义，中篇小说可以说是作家成长历程中的第一块里程碑。正因为如此，尽管一些中篇小说作家在积累了一定的创作经验之后转向长篇小说创作，仍有不少的作家一直坚持中篇小说的创作，还有更多的作家源源不断地补充到中篇小说的创作队伍中来，这就使得中篇小说的创作能够一直保持着比较高的水平。这次所选编的五个作家的作品集就可以充分地说明这一点。

读了晓航的小说你就会明白，一个成功的商业人士，为什么会在紧张繁忙的商务活动之余，挤出宝贵的休息和睡眠的时间，痴迷于文学写作。在晓航的小说中，灯红酒绿、纸醉金迷、甚至有些光怪陆离的当代生活场景随处可见。什么网上拍卖老婆，小姐抢劫嫖客，缆车高空坠落，业余心理咨询，等等等等，不一而足。在这些场景中活动着的人们活得现实、庸俗、委琐。就像很多篇中的叙述人“我”，《一起去水城》中的寄生虫冯关。他们的精神生活被强大而现实的物质需求和物质洪流淹没了，或奔波于日复一日的寻找工作。或沉溺于无所事事的寄生生活难以自拔；或在酒醉之中一听到“借钱”也能立刻警醒，或盯住一个天才心安理得地瓜分他的思想成果。晓航的才能和他的独到之处就在于，在这一幅幅现实得近乎逼真的生活场景之中，描画出了一个个似真似幻、缥缈神奇的人物和事件，力图为人的精神生活开辟一方绿洲，为人寻觅安顿灵魂的家园。在《一起去水城》里是那个捧着一盆天天天兰的余心乐。一个从事性交易的小姐相信植物有情感还勉强说得过去，不可思议的是她竟然还追求爱情，声称“我绝不会用爱情挣钱”，而她爱的对象就是那个靠老婆养活的寄生虫冯关。不过信不信由你，这个由网上拍卖老婆开始的故事本来就有点儿荒诞，小说就是要让这种盲目的执著去感动人，让读者从中感受精神力量对人的支撑作用，体会到没有信仰的庸俗世界才真的是荒谬。在《努力忘记的日落时分》里是美丽的日落风景。一道美丽的风景——十里烟树，一本神秘的书籍《日落时分带来忧伤》，串联起一个寻找的主题，喻青青在寻找姐姐，“我”生境界。刘秋山的唯我独尊虽然有他的绝高棋艺作资本，却也免不了妻离女叛的悲剧。他的四个弟子，最不起眼的是庆丰。论心计，他比不上师兄令明；论亲近，他比不上老师的亲女儿直瑜；论执著，他比不上大师妹幺晓玉。然而正是他与令明临别前的一番言语，震慑了当时棋艺已独步天下的陈天。怀平常心，做平常事，下平常棋，每一步棋都不放射能量，没有人认为他能到达极致，但这一切恰恰就是极致。晓航小说的艺术特点就在于，他常常在现实生活场景的基础之上，虚构出带有荒诞或魔幻意味的非现实的人物与情节。用以表达心与心之间的交流、碰撞和交错。