《缝身》获得梁文道、董启章推荐。

《缝身》获2011第四届香港书奖决选作品、2011台北国际书展“书展大奖”入围书籍。

《缝身》在台湾面世两个多月就卖了3000多本，畅销台湾。

韩丽珠作品曾多次被收入大陆、台湾及香港等地作品集，短篇小说《烂化》被收入《鲤·谎言》，《坏脑袋》被收入在《鲤·暧昧》，小说《回家》被收入《漫游：建筑体验与文学想象》，等。

作品屡获港台两地文学大奖，成绩不菲。并获大陆、台湾及香港等地文学评者、作家赞赏。

2010年获得何鸿毅家族基金邀请，参加美国爱荷华一年一度的国际写作计划，出任香港作家代表。

《缝身》由韩丽珠编著。

《缝身》讲述了：

生命终究无法摆脱孤独虚无？

个人与群体究竟有没有共通之处？

存在只能疏离的？

或是冲突也有可能迈向平衡的自在快乐？

为了经济考虑，立法机构定立了《缝身法例》，成年者可透过身体配对中心提出缝身申请，根据两人身高、体重、肤色、年龄和新陈代谢的速度，进行缝身配对，并可自行选择连体部位，连生人的工作能获得优先保障。为了顺应连生人的需要，被迫提早退休或失业的人们纷纷被召回原来的工作岗位，制造数以万计专供连生人使用的生活用品，并重新规划适合连生人生存的环境工程，此法的颁布，大幅促进了经济成长，失业率骤降。

愈年轻的人进行缝身手术，对另一伴身体的排斥便愈少。医生告诫：勿产生任何负面的感觉，一旦成了习惯，没有任何药物可供治疗；接受缝身手术后，再进行分离手术几乎不可能成功，即便勉强分割，也得付上沉重代价……

Ⅰ 鱼遇

Ⅱ 论文大纲一

Ⅲ 独脚

Ⅳ 论文大纲二

Ⅴ 安魂

Ⅵ 个案研究一

Ⅶ 倾斜

Ⅷ 个案研究二

Ⅸ 标本

后记 人们其实没法选择自己的梦

Ⅰ 鱼遇

门铃响起的时候，我知道他们已经站在门外。那是一个下着黄梅雨的午后，霉菌生机勃发地繁衍。微一直都是个守时的人，但我没法想象，与她连接了身体的人，跟她有着相同的习性。

“他们果然依时到来。”他盯着大门上方的时钟说，而且无法掩饰语气中的失望，又不期然挪动了一下身子，终于扯动了我们胸腹间共同的伤口。为了应付他们来访，他不得不牺牲了在午间安眠的时间。要是在别人特意来探望的时候，我们其中一人竟然在昏睡状态之中，实在太不成样子。

手术后不到一个月，我们几乎吃光了所有医生处方的安眠药。早在进行手术之前，我跟他便订下了协议，在手术后的过渡期，维持轮流入睡的习惯，为了腾出空间接纳彼此的身体，也为了让醒着的人拥有独处的余裕，或许更为了，让彼此仍然能在不同的时间做不同的梦。

医生把那瓶淡褐色的药丸交到我们手里时说：“药物能使你们坦然面对身体上的不适，包括轻微但磨人的炎症。”我看到他宽阔而对称的肩膀，他拥有的是单一而完整的躯体，在白色的袍子和口罩的掩盖下，没有暴露任何明显的伤疤，使我怀疑，那么年轻而身子从没有被切割或剖开来的医生，是否能切切实实地体会连体后的状况。可是他的语调笃定得不容拂逆，使人对于质疑的念头，产生罪疚的感觉。

确实，虽然从医院回到家里以后，我们没有一刻不被身体各处如蚂蚁奔窜的刺痛缠绕，总是没法适当地安放手和脚，甚至无法敏捷自如地活动，可是在每一次冲突快要展开时，我们其中一人便会吞服那淡褐色的颗粒，很快，焦躁会被昏昏欲睡所取代。因此，我们从没有吵架，也没机会说出让自己后悔的话。当我们谈及这一点，便会感到难得的快乐，那快乐近乎骄傲。

门打开了，微和一个男的站在昏暗的走廊，捧着一个硕大的篮子，篮子内挤满了碧绿色的饱满的苹果，苹果映照着他们的脸，使微的笑容看来热情而陌生，我不禁感到吃惊，但令人讶异的并不是他们的笑意，而是他们的身子紧挨着，身上的衬衣却有着耐人寻味的缝口，即使那么隐蔽，却还是被看到。可以想象，在衣服的掩盖下，两个体格迥异的身体，都在胸腔的位置钻了一个洞，把二人的皮肤、肌肉、软骨和组织缝合，像一道短小的桥梁，把他们系牢了，此后，他们只通向对方。

手术完成后，我和他便小心翼翼地回避各式的玻璃和镜子，在洗澡和更换衣服的时候，都垂下眼睛，以免从水中或窗子看到自己赤裸的倒影。可是当我们打开了门，第一对来访的客人却使我们猝不及防地瞥见了那个隐秘的部位。我们侧身让他们穿过狭窄的玄关，走向客厅的中央。他们一起坐在沙发上，其中一人说：“这真是一所别致的房子。”

我们把咖啡端出来时，雨已经愈下愈凶，像许多坚硬的豆子纷纷扑向地面，又砸向玻璃窗。他和那男的对于家中的音响器材充满好奇，愈谈愈起劲。微凑近我的耳朵问：“觉得痛吗？”这是一个禁忌的问题，而且她的神情，使我想起不知多久以前，我们窝在宿舍里，一边抽着自己卷的草烟，一边议论系里的教授和同学，以及没完没了的论文，窗外也时常爬满暧昧的雨丝。

“说不上是痛苦。”我压低声线，话语便迅速被暴烈的雨声淹没。“只是时常感到头颅、肩膀、胸腔、锁骨，肚腹和四肢确确切切地存在，像驮着一个过于沉重的背包。”我无法不怀念手术前的日子，轻省得使人感到，自己其实只是一束没有重量的灵魂，横过斑马线，或拐进一幢大厦的背面，便有可能消失在原有的世界里，但我按捺着，始终没有把话说出。

“增加重量并不必然是负面的事。”她的眼珠溜向那男的说，只有稳靠地站到地上去，才可走到更远的地方。”我始终看不透，她的眼神包含着的是防备，还是管制的意味。

他们喝光了咖啡以后，便一同站起来告别。我跟他把头颅并拢，站在窗前，待他们经过大厦旁的街道，便向他们挥手。

“无论走到哪里，他们都有着整齐而一致的步伐。”我说，而且不禁为自己感到羞愧。

“不过是一种久经训练的表演罢了。”他不以为然地说，“那些在连生生活里沉浸已久的人，都喜欢这样的把戏。”

我看着他们的身影消失在街道的拐角处，感到有某种熟悉的东西，已永久地远去。然后我忽然想起，微曾告诉过我，那男的名字，但我还来不及搞清楚，是“具”还是“巨”，他已经成为她没法割舍的一部分。

他拖着自己和我的身子倒在床上时，看来已困得无法忍受。我在午夜入睡，而他的睡眠时间由上午开始。我们从不曾向对方查问，只有一人清醒着的时候，都在做什么。雨停歇了以后，淡薄得几乎无从察觉的阳光，投射在白色的墙壁上，照出了我们的影子。我盯着它看，仔细地观察那形状、线条和颜色，竭力寻索它原本属于什么东西，一个帐幕，一座奇特的山峰，或史前的恐龙。然后我看到自己缺乏血色的脚掌、蓝色的袜裤、他曲起来的膝盖、格子上衣，搁在我肚腹上瘦长的手臂，忽然，我感到一切都遥远得像属于另一个星球。我不知道为什么自己会被困在这样的身体里。

P3-7

写这个小说的时候，我陷入了一段长时期的失眠状况，完全没有渴睡的感觉，因为我始终在构想一个不真实的存在。晚上，我偶尔闭上了眼睛之后，就会生出一些梦，例如走上了楼梯的背面，关于在一幢朱红色大厦顶部的约会等，只有我能解读那些梦，并且知道它试图告诉我的是什么。为了与一种不切实的存在共处，我把梦变成了小说的材料。

我想告诉他们的是，人们其实无法选择自己的梦，正如写作的人无法选择自己的念头，人们也无法选择自己的国籍、皮肤的颜色、母语、先天的面貌、身材，以及先于自己的关系、律法，或成为了一个人这样的事。这大概就是我无法入睡的原因，因为我知道，自己唯一能做的事只是感受，以及张开肢体，接受当中一切的感觉。无论被充盈或切割，都保持沉默，并且相信，稳定的呼吸可以解决难题。

后来，我到了地球的另一端，在他们睡去了的黑夜，我处身在白天里，阳光消失之前，便到酒店外的一条河边散步。那是一条壮丽而肮脏的河，一直向前伸延，跨向城市的另一端。秋天，几乎每天也同样晴朗，叶子在变换颜色。我沿着河不断走，河面从没有平静下来的时候，我停下脚步，把头凑向前，除了灰黑的影子，没有任何倒映。我常常在想，要是所有相关的人同时站在河边，把身子面向河流，那么流水便会把我们都碾成碎片。这样，事情会不会因而变得更简单。

而这并不是我最初打算要写的信。

是缝合？还是缝隙？韩丽珠真不愧是香港文学的未来，其细密的文字操作恰如针线，又似刀矢，一边细细接口，另一边缓缓撕裂，静静铺出一幅奇诡的织锦。在上面我不只看到了孤单和亲密之间的张力，规范与被规范者之间的矛盾与迎合，甚至还读到了文学书写本身的建构及解构。

——梁文道

以文字为针，缝合生存的伤口，而且不施麻醉药——这就是韩丽珠的小说。

——董启章