在清商乐的研究领域中，目前尚未见到过一部从音乐的角度专论清商乐的著作。从涉足此领域研究的各种著作、期刊文献、工具书中，可知目前学者们对于清商乐的研究主要集中在清商乐的历史源流、清商乐的音乐结构、清商乐的音乐性质、三调（平、清、瑟）的内涵四方面，但其中较多观点未能统一。本文则将重新分析史料，考析清商乐之源流、性质以辨明其在中国古代音乐史中的地位。在梳理其历史脉络后，再辨明平、清、瑟三调之归属、实质，以呈现其在中国音乐史中的发展变化，并与今日民间音乐中所常用的宫调相比较，明确古与今的联系。
全文由绪论、引言、三个章节和结语四部分组成。绪论部分涉及本文研究的范围与论题意义、清商乐的研究现状与存在的问题、论文的研究思路三个方面。引言为问题的提出，并将与清商乐相关的一些体裁、乐种、宫调概念、音乐机构等信息作为关键词列出。章首先总结迄今为止古今中外的学者对其源流的不同观点，再通过对史料的分析，排除清商乐源于相和歌和房中乐的主流观点。第二章对清商乐的音乐内涵进行分析，囊括其音乐结构和音乐性质。第三章为全文的核心章节，考察了平调、清调、瑟调的内涵实质。

漆明镜（1982- ），女，四川人，教授，硕士研究生导师，现任教于广西艺术学院，研究领域为乐律学、中国古代音乐史。1997年考入四川音乐学院附中就读作曲专业，2000年直升四川音乐学院本科就读音乐学专业。2006至2012年在上海音乐学院跟随陈应时教授先后攻读乐律学硕士和博士学位。

引言/1
章清商乐源流详析/5
节古今诸家说/7
相和歌说/7
房中乐说/11
其他说/13
第二节清商乐之于房中乐/15
第三节清商乐之于相和歌/31
"相和"——"相和歌"/36
何为相和歌/39
三调之归属/48
第四节"源"与"流"/54
清商殿不等于清商署/56
清商三调歌-清商乐-清乐/65
……
后记/201