初看凌晓星的画，如同在一所现代化剧院里看古装戏，充满了现代与传统、通俗与高雅、远古与当下的矛盾与张力。画中处处展现出古典趣味与流行元素的碰撞，但他却能轻而易举地化解这些矛盾，用笔墨色彩，在若即若离中巧妙地将它们融为一体，并且制造出一个令人遐想无限的空间，带给人意想不到的惊愕和诙谐——这正是他的成功之处。很多时候，我们会习惯性地把古典与现代加以人为地对立，认为源自古代社会的国画，并不适合表现现代世界，并用机械化设定的高低价值观来评判现代画家，而罔顾他们真正画了什么、思考什么、在传统基础上创造了什么。体悟传统国画的三味很难，而走出传统，开辟新路径更难。对于凌晓星而言，虽出身于学院教育，但并未就此被束缚，而是大胆创新，在嬉笑怒骂中严肃地走着自己的实验之路。实际上，他在借国画之名，图解现代社会。今日之风尚，也披图可鉴了。《自语者的失语》由牛育民主编。

从作品来看，凌晓星一定是位异常有趣的人，其内心定是透明若冰雪，只有生活中吸风饮露之人才能在艺术上不受束缚、游乎四海之外。凌晓星笔下人物，一定不是标准的写生像，有一种刻意的变形和苍古奇峭之美。虽奇，却非有意为奇，奇崛中有新韵味，这种韵味不仅来自其笔墨，更多得益于苦心经营之后所赋予作品的自由精神。画中时常出现的戏剧人物，虽有脸谱的程式画风，却神态摇曳、表情丰富，加上巧妙的构图和现代元素的介入，时常会令人忍俊不禁，令人有所感悟。这正是他淡然的心态和“从心所欲不逾矩”的精湛技法结合，正是“凌公有句不肯吐，淡墨写出无声诗”。《自语者的失语》由牛育民主编。

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